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　　所以说，王来文的白描花鸟画作品实际也是一幅幅焦墨渴笔的山水画创作，而非传统意义上的花鸟画。也就是说，王来文是把荷花、水仙、杜鹃以及兰草等花卉转变成为一种物态结构。而他所要探索和挑战的中国画难点，就在于白描技法在当代文化语境中是否能够寻求崭新的发展，王来文的白描花卉作品已经在陈子奋“铁线勾”的基础上取得了个性化的突破成果。

　　当然，王来文的花鸟画作品中还融入了稍许的水墨点擢，用来衬托白描绘画的单一性，由此建构出了另外一种层次和内涵，而且他的绘画题材主要聚焦于松、竹、梅、兰以及荷花、水仙、兰花等常见的传统物象。因此，王来文显然不是依靠题材的扩大来突破传统花鸟画的审美意境，而是始终在传统花鸟画的题材范围内进行笔法与墨法的探索与延展，同时很少在画面中融入色彩表现，坚持在水墨的本体语言中强调韵味与格趣的变化以及水墨绘画所独具的精神涵义。

　　此外，从中国传统花鸟画的发展进程来讲，王来文也占据着独特而重要的一席，尤其是在福建地域深厚的传统文人画基础上坚守着承传。众所周知，自20世纪以来的花鸟画坛中，从福建之地涌现出来的著名白描画家有陈子奋、郑乃珖，再就是当代花鸟画家王来文。但是我们可以看到，凡是从福建地域走出来的花鸟画家均携带着一种以水仙花和荷塘月色为象征的独特味道，充分显现着来自于闽地风物和人文关怀的艺术特征。

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