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千佛之国的奇幻异彩——以两只19世纪佛教人物题材斗彩碗为例 圣佳四季·消夏

文章来源:ADMIN 时间:2024-03-10

  原标题:千佛之国的奇幻异彩——以两只19世纪佛教人物题材斗彩碗为例 圣佳四季·消夏

  本次拍卖一对非常有意思的斗彩碗,两碗画面带有浓厚的宗教色彩,主题画面装饰有奇异的蓝绿色飘带、鲜红的火焰纹饰开光,开光内外绘有翩翩起舞、配有特殊头饰的佛教人物,每个开光中的人物动态各异,似乎讲述《南海寄归内法传》中之仪轨,且两碗形制、体量及人物动态异于常态,与传统内销寺院或礼佛的传统用具有明显的差别。

  两碗碗型较大,也许并非实用器具,施彩纷外华丽,装饰宗教意味十足,风格十分特别-----如开光外以矾红绘画的“火焰纹” ,实际上与暹罗文化中传统的荷花花蕾纹类似,经考,这类纹饰其灵感似来源于用于佛教祭祀的莲花花苞形饭团,在东南亚通常应用于与宗教相关的供器装饰之上;

  又如开光以外的飘带纹样,其实是暹罗文化中的叶鞘纹,其是由“串花纹”派生而成,因泰国位于东南亚热带地区,所以多产香蕉树或竹子,此花纹的构造就源自竹子的叶鞘或香蕉树叶鞘等植物根部叶鞘的形态演变而来;

  另外还有暹罗传统的鸟衔纹(另名龙头纹),其形状特点是鸟头张嘴与其他纹饰作为衔接,有时以龙头为首,有时则两者混合使用,虽两只碗上的鱼尾状纹样绘画稍简略,但表达风格不言而喻,并非受中原文明影响下的佛教之产物。

  除此之外,在比较传统泰式花纹中的香火烟、烛焰、龙尾纹、火尾纹、锯齿三角纹、植物纹等暹罗文化特有的纹样后,笔者认为这对碗画面风格似乎在景德镇传统瓷器绘画的基础上融合了泰国佛教艺术的装饰手法,再结合观察胎质与器型的时代特征之后,推断为清代中晚期景德镇烧造、并通过朝贡贸易或赏赐交换等方式至暹罗地区的少见佛礼用器。

  其实从历史上看,泰国和中国的朝贡贸易交往在素可泰王朝之前就已开始,并且早期泰国烧造的瓷器风格明显效仿中国及高丽青瓷,如著名的宋加洛青瓷就以仿烧龙泉青瓷而闻名,但这时并没有出现具像的、细致的泰国风格佛教纹样。随着历史发展,至清,阿瑜陀耶王朝、吞武里王朝和曼谷王朝,均与清政府仍保持良好的关系,由于清初也实行海禁,朝贡贸易再度兴起,特别是乾隆朝以后,朝贡贸易日渐繁荣。据文献记载,曼谷王朝初期在朝贡贸易中所获得的利润十分高,所以当时暹罗几乎每年都到中国朝贡,同时清政府作为交换、赏赐以及合法商贸,中国商船也不断前往暹罗,所以拍品一类的用器随中国商船来到如今的泰国也就不足为奇了。

  但比较有意思的是,类似拍品一类用斗彩装饰的暹罗风格佛礼用具十分少见,而大多是景德镇的瓷胎、通过广州加彩再运往泰国的,如泰国博物馆藏两件广彩盖罐,这两件分别为泰国陶瓷研究中常说的宾乍隆瓷与莱南通瓷,(两纹饰相类但莱南通瓷普遍用金、且为泰国皇室定烧,于曼谷王朝拉玛二世时流行),图中带盖瓷罐的造型设计华丽且实用,瓷罐上端部分盖子外型的设计疑似仿造佛教寺庙寺顶高而尖的部分,形状为顶端尖和下端宽的造型,富有泰国佛塔及寺庙的艺术美感。但,无论是宾乍隆瓷还是莱南通瓷,两者大多为广州加彩,少数为泰国本土加彩,原因在于18、19世纪广州彩绘瓷的繁荣兴盛-----在广州加工比到景德镇更省时,或部分是粤、闽两地移民工匠直接在泰国受聘,指导泰国工匠加彩复烧。而拍品两例为少见景德镇加彩的高温青花斗彩器物,这种品类较为少见,显然生产成本也较高,推测可能为朝贡中清政府赏赐交换或泰国贵族、皇室寺院定制的可能性较大。

  拍品一类高温斗彩装饰的佛教用具与以上工艺者相比,其优点在于很容易把泰国佛教图案中的各种神灵人物之神态动作更加流畅的表达,在绘制中并不像通常的粉彩绘制的人物那样抽象,而是采用更加写实的手法,用点、线勾勒各种植物、花卉、人物纹样并加以组合,使装饰纹样具有强烈的设计感,绘画者熟练把握主次、虚实、疏密的关系,达到了最佳的视觉艺术效果,这些结合两只碗口沿略微斗笠状的造型,较好地将泰国佛教装饰风格与景德镇斗彩瓷传统装饰手法结合起来,烧造出两种文化融合的佛教艺术精品。

  从宏观角度来看,实际上中国工艺美术对泰国佛教美术产生巨大影响,是始于泰国拉玛二世、鼎盛于拉玛三世时期(19世纪上半叶)。这背后主要有两大因素:一是曼谷王朝拉达纳哥信时代(1782年至1932年)初期的泰国贵族在价值观念方面出现转变,他们比以前的贵族更开放,有世俗化和现实化的宗教观和世界观,清朝正是当时泰国贵族推崇的对象。二是中国广东、潮州移民迁徙到泰国生活,他们带到泰国很多中国本土的美术工艺,包括建筑、雕刻、绘画,陶艺等手艺。由此使得泰国寺庙中的佛教艺术开始大量运用中国美术语言,涉及建筑、绘画,瓷器等多个方面。这也是造就出拍品一类见证文化融合之工艺美术作品的重要基础。

  1、中国古代文化史话《海上丝绸之路》[M] 吉林出版集团有限责任公司.2011

  3、徐杰妤 赖艺璇 从泰国佛教艺术看明清景德镇官窑粉彩瓷的设计审美[A]《山东陶瓷》 2017

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